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              上次我們談過《小提琴萬泉河水怎樣拉,才能像張毅的那樣好聽》,這次再看一首與張毅風格相近、由陳蓉輝演奏的《我的祖國》。想必大家非常熟悉這位擅長抒情的華裔美籍小提琴家陳蓉暉,她已出過《如詩如畫小提琴---琴聲無邊》等好幾張專輯,幾乎每一首都是感情飽滿、深切抒情的......

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              奉獻一小段最新視頻。在這,每天都能看到來自youtube的精彩音樂節目,這些節目在別處可都要翻墻才能打開喲! 不知樂器愛好者粉絲中,有沒有學中提琴的,如有,塔姆斯蒂的高水平表演定能叫他(她)欽佩不已。 安托萬·塔姆斯蒂(Antoine Tamestit),著名法國中提琴家,曾獲國際中提琴比賽多項大獎。

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              著名的《羅馬尼亞民間舞曲》(Romanian Folk Dances)是匈牙利作曲家巴托克作品,小提琴獨奏也是匈牙利人,我們早先已見識過,還記得那個《女小提琴家搞笑匈牙利舞曲第五號》視頻嗎?這次又是她,干練而富有氣質的卡提卡。 樂曲根據鋼琴曲改編,組曲形式,共有6首簡短樂曲,用羅馬數字注明......

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              2014年,在瑞士,一是慶祝他40歲生日,二是講學與推介,俄裔小提琴家文格洛夫與學生一道,十分精致地演繹了《引子與塔蘭泰拉舞曲》。 沒錯,這正是薩拉薩蒂的經典作品,不過,它不是通常的小提琴與鋼琴版本,而是專為小提琴及樂隊而作。 依筆者之見,這是小提琴《引子與塔蘭泰拉舞曲》最為出色的一首,精致,動聽,無與倫比。在他主要獨奏曲目中......

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               昨天,我們有幸見識了帕爾曼先生與民間藝人一些社會活動。今天,讓我們再次將目光轉向帕爾曼最擅長的古典音樂領域,欣賞他演奏的帕拉迪西一首托卡塔作品。托卡塔是巴洛克時期,一種鍵盤即興式的音樂體裁,主要采用快速音階與分解和弦,節奏緊密,曲調活躍,帶有炫技色彩。這首托卡塔選自帕拉迪西《A大調奏鳴曲》,帕爾曼演奏的只是其中一

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              嘗試小提琴電子音樂

              [ 2017年1月10日 ]

              聽慣了歐美古典小提琴,見識下亞洲電子音樂 ------ 來自港臺的小提琴電聲,也讓人有幾分新鮮之感。

              這不是電小提琴,而是將電聲巧妙地(通過循環踏板)加入到傳統小提琴里......

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              小提琴業余水平的練法

              [ 2016年7月20日 ]
              樂器演奏與樂理

                說實在的,現在學琴,除了部分小孩可能與專業有緣,絕大多數將來只能成為業余人士。同時在學琴群體中,另有一些青年人和中老年人,無論從他們的奮斗目標還是現實的結果,最終也會寫上“業余”二字。

                對于小提琴這樣難度大的樂器尤其如此。有信心也好,無恒心也罷,練出專業水平的寥寥無幾。

                所以,考慮到多數人實際情況與的需求,在此主要談一些業余學習小提琴的方法。

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              樂器演奏與樂理

                平基·祖克曼——一個有著孩子般稚趣和精力,喜歡聊天而又帶有某種羞澀感的小提琴家,即使在一群音樂天才中他也是佼佼者。他以其明媚輝煌而熱情洋溢的琴音,成為這個時代最杰出的藝術家。同時,和他的同鄉好友帕爾曼一樣,是世界上最受人寵愛的小提琴大師;琴強、藝精、人緣好。他們臉上永遠露著笑容,并且總是那么溫馨和燦爛。
                 “20年來,我聽過許多年輕小提琴家的演奏,但沒有一個能像祖克曼那樣給我如此強烈的期望,他有自己獨特的表現力,而且非常迷人。”老牌小提琴大師斯特恩10年前就這樣評價他。
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              樂器演奏與樂理

                小提琴左手指按弦,一般情況下都要求關節不癟塌,指尖觸壓琴弦。這只要動作準確,其姿勢與手型每個人都基本一致。但是身體有高矮,手指有長短,在一些細節問題上,例如與琴弦的垂直度(角度和傾斜度),會存在一些差異。此外,由于音區不同或把位變化等因素,也會造成按弦姿勢的改變。

               
                具體來說,手指按弦時與琴弦形成的角度,無論手指長短既不要過于陡峭,也不要過于扁平。就是說手指長的相對于手指短的,可以擺放平扁一點;手指短的自然就能夠按得陡峭一些。假設在A弦第一把位拉奏7#123(123為高音)這四個音,短手指的人,為了四個音全部準確到位,發出正常動聽的樂音,左手肘部應偏向右方,同時手指根部最好與琴頭較接近(見圖一);長手指的人,則可以將肘部向左偏,同時手指第二關節靠向琴頭,這樣就不至于指尖過度垂直于琴弦,奏出來的四個音則為7#1#23(見圖二)。
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              樂器演奏與樂理

                  這是一首前奏曲,F大調,八三拍。前奏曲系樂曲的一種體裁,是一種短小的樂曲,帶有引子性質。本曲主要是練習演奏三音和弦(也有四音和弦)的方法與發音。

                  提示:
                  1.整首樂曲沒有“休止符”,像我們古代的文言文沒有標點符號一樣,但它是有旋律、有句法的。因此,練習時一定要做句法分析.找到分句的“氣口”。
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              小提琴演奏家握弓的差異

              [ 2015年9月24日 ]
              樂器演奏與樂理

                當我應放低些,或確切點說握弓時手腕應下垂,這樣手指就按其本身的自然狀態落到弓桿上,這是根據個人長期的經驗而發表的個人意見。我認為不可能有準確和一成不變的規則來規定某一個或某幾個手指用這種或那種方法抓住成壓弓以達到某種效果。關于這個問題,曾經寫過很多文章,但還沒有肯定的答案。這是屬于個人生理和心理條件的個別問題,不可能用數學的方法去分析。個人唯有經過反復實踐才能找到如何使手指取得理想的效果的最好方法。

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              樂器演奏與樂理

                要說已故指揮大師卡拉揚實在是本世紀最偉大的音樂家之一。他不僅在指揮事業上功勛卓絕,在發現和提攜音樂人才上也獨具慧眼。當今世界樂壇上中青年一輩的名流中,至少有10名是卡拉揚一手提上來的。其他亦很少未受過卡拉揚的栽培和指點。我們的女主人公,當代琴壇最負盛名的女小提琴家安妮·姆特就是其中的一員。

                姆特是位德國姑娘。其家境中等,地位平平。雙親雖不諳弦管,卻讓3個孩子都學了音樂。小姆特最初學習鋼琴,但很快又移情小提琴。她說:“這樂器聽起來更像唱歌。”到底說還是天才,習琴不到兩年,她參加全德國少年音樂比賽竟得了個“特殊音樂獎”。渴望出現音樂天才的德奧聽眾和報紙,立即把她捧為神童。不過,姆特并未把拿獎當回事,她只是覺得上臺好玩,真正的心思還是練琴。
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              威廉舒曼提琴作品簡介

              [ 2015年5月31日 ]
              樂器演奏與樂理

                威廉.舒曼(William Schuman,1910- )出生于紐約,曾在哥倫比亞大學受音樂教育,為C.Haubiel及R.Harris諸氏之笛子,亦曾到薩爾斯堡莫扎特音樂學院求學。主要作品有《美國節日序曲》、《清唱劇》、弦樂四重奏、小提琴協奏曲等,他曾在Sarah Lawrence學院任教及朱麗亞音樂學院擔任院長等職,曲風勇猛、自然、常用極不協和和弦,為現代作曲家和音樂家。

                下面是他器樂代表作小提琴協奏曲的簡介。

               

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              樂器演奏與樂理

                呵呵,手上長繭一般辛勤勞作才有,練習小提琴又不是從事重體力勞動,也會起繭?

                是的,如果學小提琴刻苦,一定會起繭,要是你沒起過就說明還不夠賣力......

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              學小提琴有捷徑嗎

              [ 2014年11月16日 ]
              樂器演奏與樂理

                 學小提琴有捷徑可走嗎,或者說是否可以找到簡便有效的方法?

                如果說沒有,也許你會很失望,感到簡直有些不可能,因為幾乎任何事情都存在優化良好的解決辦法。

                從專業的角度看,要把小提琴學成功,必須依賴扎扎實實的基本功,而這厚實的基礎,沒有長時間嚴格的訓練幾乎是......

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              琴弓可以在琴弦上游移嗎

              [ 2014年9月15日 ]
              樂器演奏與樂理

                這里說的是小提琴。

                我們知道,小提琴運弓講究走直線,而且其弓毛最好對準"~"型發音孔,即弓毛位于琴碼與指板之間的中心位置。

                是不是一直都要這樣呢?

                ......

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              樂器演奏與樂理

                國外小提琴小夜曲的名曲有不少,可能大家最為熟悉的是舒伯特和托賽里的作品,而有著純潔無垢美麗之稱的Braga(布勒茄,又譯布拉加)的天使小夜曲,知曉者卻并不多見。

                今天說的布勒茄何許人也?此布勒茄非彼布勒茄,此布勒茄為19世紀著名的意大利大提琴家兼作曲家,而彼布勒茄是巴西作曲家。

                布勒茄天使小夜曲改編自他本人非常出名的一首愛情歌曲,曲式為典型的三段體,即大調---小調---大調的結構,是一首規范而標準的輕音樂名曲。

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              音詩小提琴曲的技術要素

              [ 2014年6月10日 ]
              樂器演奏與樂理

                這不是國內秦詠誠的《海濱音詩》,而是國外肖松的《音詩》。

                這首小提琴作品,描述的是一個悲慘絕望的故事。作為法國浪漫主義作曲家,肖松傾注了自己幻想與憐憫的情感。
               
                《音詩》的主題并不十分突出,敘述性的旋律卻充滿了抒情,的確如同一首宏偉的音樂詩歌。
               
                進入我們的主題——《音詩》的技術要素。撇開其他基本要素,《音詩》的最顯著技巧特色就是濃烈而精巧的揉弦。
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              小提琴的視覺音準

              [ 2014年5月10日 ]
              樂器演奏與樂理

                美國小提琴教育家布朗斯坦有一個較新的觀點,就是對于音準,不僅是憑個人的聽覺,而且在相當程度上還應依靠視覺。

                在《小提琴演奏的科學》一書中,他告誡大家要多了解指板,養成對單音、雙音以至和弦的估算手指距離的習慣,通過這個對按弦手指位置的預判,來提高小提琴音準的準確度。在不同琴弦及把位等方面,布朗斯坦用許多的曲譜實例,分別詳盡地闡述和詮釋了視覺音準的必要性和可靠性。

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              小提琴揉音的色彩與類型

              [ 2014年4月19日 ]
              樂器演奏與樂理

                小提琴通過揉弦,會產生波動起伏的揉音,或甜美如歌,或渾厚有力。

                前者音色一般由手腕揉弦產生,后種音色的動力則靠的是手臂。

                就是說,小提琴揉音的色彩和類型分兩種:第一種優美輕柔,屬于手腕揉弦,主要用于愉悅恬適的抒情;第二種飽滿厚實,歸類手臂揉弦,著重表現激動強烈的情感。

                有沒有第三種呢?當然有,不過也是它們兩者的綜合罷了。

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