<sub id="tvvtl"><var id="tvvtl"></var></sub>
<address id="tvvtl"></address>
    <form id="tvvtl"></form>
      <sub id="tvvtl"><dfn id="tvvtl"></dfn></sub><address id="tvvtl"><dfn id="tvvtl"></dfn></address>

      <address id="tvvtl"><dfn id="tvvtl"></dfn></address>

      <address id="tvvtl"><dfn id="tvvtl"></dfn></address>

        <sub id="tvvtl"><dfn id="tvvtl"></dfn></sub>
        <address id="tvvtl"><dfn id="tvvtl"><ins id="tvvtl"></ins></dfn></address>
        <sub id="tvvtl"><var id="tvvtl"><output id="tvvtl"></output></var></sub>

        <sub id="tvvtl"><var id="tvvtl"><output id="tvvtl"></output></var></sub>

              手對鋼琴音量的調節

              [ 2016年7月16日 ]



              鄭重聲明:除非注明“摘自、源自...”等字樣文章,其他均為本站原創作品。任何機構和個人轉載,必須注明出處“樂器愛好者”,并保留該文網址鏈接。謝謝合作!


                音量大小同氈槌的運動速度成正比。從根本上說,音量取決于引起琴鍵運動的動能量。動能量同運動量以及速度的平方成正比,因此,或是增強運動量,或是提高運動速度,就可以加強動能量。
                翻譯成“鋼琴”語言就是聲音可以用兩種方法得到加強。
                1.我們增加運動量,就是使下臂或手部代替手指進行揮動。
                2.我們增加積極揮動器官的運動速度,也就是更迅速地、更強烈地彈奏。
                但是這里產生一個問題,即在哪些條件下能夠最大限度地運用積極揮動器官的能量來發音。
                下鍵的速度在斷連時刻應是最高的,因為斷連之后,琴鍵同氈槌即已失去聯系,就是琴鍵已不能再左右氈槌的速度,因此也就不能再左右所彈的音了。只有斷連之前加于琴鍵的動能才可以變成聲音。積極揮動器官的速度在同一彈奏過程中也可發生變化:開始時加速至應有的限度,然后減速。
                這樣,進行揮動所要達到的最大音量,只是在我們的揮動器官達到最高速度時,即剛好在斷連時刻才能獲得。當然,在非貫通觸鍵時,琴鍵會突然成為揮動器官加速的障礙。盡管如此,積極揮動器官在受阻之前達到的最高速度時刻仍可產生最大的能量。如不能達到這點,氈槌承受的速度就要比較小。   上述一切的實踐意義是,使用同樣力量彈奏時,手指的活動軸心即整個手部離鍵盤遠近不同,取得的音量也不相同。
                手指活動軸心越近,音量也就越強,但這只是以手指的最高速度和斷連點重合為限,太近了,音量也會減弱,從而使得鋼琴家不管怎么甩力,不管怎么“擠壓”琴鍵,鋼琴都不會發出更強的音,僅僅會增強不悅耳的下方泛音而已。
                音量調節最重要的方法就是將活動軸心移近或移遠.這點可由運用不同的抗沖力而取得,從而使得抗沖力的調節,重量效果對于顯示力度的強弱差別也有意義。

              手指與鋼琴琴鍵活動軸心示意圖

               

              摘自國外鋼琴書籍

              分享到:
              相關文章:
              quote 1. 78987 - -
              - - [ 2016-7-30 11:19:45 ]
              手控制鋼琴音量比電子琴方便,因為電子琴力度鍵不好使,擺像的
              發表評論(或提出器樂疑難問題)
                
              国内偷拍视频福利视频 - 视频 - 在线观看 - 影视资讯 - 妞妞网