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              演奏賦格曲的第一要素

              [ 2013年5月6日 ]



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                我們知道,鍵盤樂器彈奏一般的復調作品難度都比較大,而賦格作品又是復調音樂中最嚴謹最復雜的曲式結構,這種結構往往具備兩個或兩個以上的旋律聲部,且運用工整的對位模仿手法,把主題在多聲部中漸次展開并發展,因而演奏起來難度比一般復調性難度更大。

                所以,當我們用鋼琴、手風琴、電子琴(純手動彈奏狀態下)這些鍵盤樂器演奏賦格樂曲時,一定要注意以上特征,兼顧和突出每個聲部,而不要像彈一般作品那樣,一種旋律一種伴奏,有主有次有強有弱。賦格曲多聲部的旋律化,無疑為彈奏增加了難度,要清晰地演奏出各個聲部,要求大腦必須有多聲部思維,同時手指也要有更多的分工。

                完全可以這樣說,多聲部思維以及手指靈巧的分工,是彈好賦格曲的第一要素。為此,彈奏前一定要明確你所彈的賦格音樂有哪些旋律線條,要善于思索善于尋找,因為有時有的聲部并不明顯,它們往往隱含或夾雜在其它旋律中,例如以下譜例。

               

              丁善德賦格曲喜悅片段

              圖一

               

              巴赫E大調賦格前奏曲片段

              圖二

                圖一是丁善德賦格曲《喜悅》的片段,其中第一行我們一眼可看出有兩個獨立的聲部,也就是兩部旋律,第二行前兩個小節還是一樣,有兩個聲部,后兩個小節就不同了,變成四個聲部了。無疑,我們演奏它們時,要把每只手的雙音音程當作兩個聲部同等地看待,雙音下鍵務必整齊,力度要均衡,把每個聲部都交代清楚。至于其他小節的單手單聲部,一是做到左右手音量的均衡,二是講究左右手旋律的獨立性。

                圖二是巴赫《E大調賦格前奏曲》片段,在這里特別要注意左手的十六分音符,要將它們每一拍的前一個較低的音,組合成一個獨立的旋律低聲部,也就是說,它們是隱含的一個聲部,所以這個樂句不是兩個聲部,而應看作三個聲部。事先想到了這一點,演奏起來就能突出一下這些低音,使得表演效果更為生動。

                我們小結一句:要正確演奏賦格作品,一定要有聲部旋律化聲部獨立的意識,如果缺乏這一點,彈出來的東西注定要失敗。

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              quote 1. fgdsfg - -
              - - [ 2013-12-13 22:23:40 ]
              很好的文章,學習了!
              quote 2. gerterte - -
              - - [ 2014-1-12 9:50:59 ]
              請問老師練好這樣的曲式需要多長時間?
              quote 3. duoyi - -
              - - [ 2014-1-12 20:24:29 ]
              [/QUOTE]
              請問老師練好這樣的曲式需要多長時間?
              ]gerterte[QUOTE=沒有定論,因人而異,從起步算起,至少一年半以上。
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