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              圓號呼吸的訓練技巧

              [ 2015年11月15日 ]

                氣息是管樂吹奏的原動力,是音能的來源。氣息運用得自然和正確可以使演奏增添無盡的光彩。

                人的呼吸是一種自然的,正常的,無意識的反射活動。然而,對圓號演奏者的呼吸是有一定要求的,絕對不能放任自流。它既要服從生理上的規律,又要滿足演奏上的需要;既要自然,又要有所控制。因此,必須要反復加以練習,使之運用自如。  

                管樂吹奏者,在吸氣時......

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              樂器演奏與樂理

                連奏與斷奏是樂音橫向之間在時間關系上的顯示。當一音(和弦)奏出并使其時值延續到下一音的出現即稱謂連奏;當一音(和弦)奏出即止,使其音與音之間造成音響上的停頓、間斷即謂斷奏。

                在音樂表演藝術領域里,連奏與斷奏是最基本的表現手法。各種千變萬化昀演奏技巧,都離不開連奏與斷奏的音響特征,因為各種技術技巧的應用最后總是要在音響上體現出音的連續或間斷。由此可見,時間因素對造成樂音延續與連貫、停頓與間斷具有決定性的作用。

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              閱讀全文 | 分類:手風琴

              訓練鋼琴手指技巧的練習

              [ 2015年10月29日 ]
              樂器演奏與樂理

                由第一關節完成的手指的積極工作,所產生的是自然的動作,因此在學習的初期通過簡單的模仿就可以掌握這種動作。但是在較高的水平上,速度和力度都要求手指發揮更大的積極作用。為了保證手指工作的精確性,在許多情況下,下述專門的手指練習法是有益的。

                所有場合下的練習都要用練習操(第二和第三關節的彎曲、手指的旋轉、手指的“降落”)做好準備工作。在做準備工作時哪個練習操應該做的次數最多——這經常都是由休息狀態中手指的形狀所決定。第一或第二指骨僵直,就要求多做彎曲動作;手指彎曲,就應該多作旋轉動作。

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              閱讀全文 | 分類:鋼琴

              平湖派琵琶藝術的美學特點

              [ 2015年10月23日 ]

                平湖派琵琶藝術在樂曲處理與演奏方面有著鮮明的特點,蘊含著深刻的美學追求。它深受中國傳統音樂美學思想的影響,同時又具有濃郁的民族民間音樂色彩。

                平湖派具有代表性的作品 -一《南北派十三套琵琶新譜》開篇第一首樂曲《陽春古曲),是用民間樂曲《六板》改編的一首較為成功的樂曲,在我國民族器樂中如箏曲《高山流水》、《天下同》琵琶曲,《飛花點翠》江南絲竹,以及《花六板》等等都源于《六板》的主題,長期以來這一曲調發展變化中深深地扎根于民間,受到人們的普遍喜愛。《陽春古曲》熱烈歡快,清新流暢,從中可以使人們捉捕到春色祥和萬物生輝的氣息,領略到大自然美景所激發起的喜悅,感受到一種朝氣蓬勃向上的力量,平湖派琵琶在演奏此曲時追求一種緊湊嚴密、聲調鏗鏘、豐滿華麗的美學效果。朱荇菁先生力主彈此曲“應以快速華麗為上”。此曲經過朱先生的潤色加工較原譜更為花簇,技巧亦較前繁難,甚至朱荇菁先生發出“手生五指撫感不敷應用”的感嘆。花簇、繁難,正應了中國一句成語“難能可貴”,難能而能常常可產生美的事物,因此16世紀意大利批評家卡斯特維特羅說,“欣賞藝術就是欣賞困難的克服,克服演奏中的困難,就是難能而能,才會有美可賞,好似以鸞鶴沖云之勢領超奇,以水到渠成之理還自然。
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              金色的長笛手詹.高爾維

              [ 2015年10月16日 ]

                紐約卡內基音樂大廳。

                晚上7點30分,距音樂會開演的時間還有一個小時。大廳里一片寂靜,一位身材粗壯、滿臉絡腮胡子的愛爾蘭人走了進來,他沒有穿演出服,而是身著海軍式的寬大褲子和深藍色絲絨上衣,如果不是看到他扛在肩上的那只18K金的長笛的話,你會以為他是個油漆工,豈不知,一個小時以后,他便是這大廳里的英雄。

                詹姆斯·高爾維,當今世界上最好的長笛手,一位舉止隨便,待人溫和,一點也不像明星的明星。人們對他的崇拜不亞于卡拉揚,不亞于帕瓦羅蒂,甚至也不亞于麥當娜或麥克·杰克遜。
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              閱讀全文 | 分類:器樂綜合
              樂器演奏與樂理

                手風琴的鍵盤雖然和鋼琴的鍵盤一樣,但是在奏法上卻有些不同。鋼琴是由手指彈奏琴鍵震動琴弦發出聲音,所以鋼琴發音的強弱,完全在于手指彈鍵的力度。手風琴發音的強弱不完全在手指彈鍵的輕重,主要在于開關風箱時的用力大小。因此,在手風琴上,手指觸鍵的力度不需要過重。

                右手彈鍵時,五個手指要很松弛很自然地貼近鍵盤,手指稍微彎曲,彈下去的力量應當落在手指尖上(大拇指是落在指尖部的外鍘),手臂及手腕不要擺動。演奏時,每一個手指不要提得太高,更不要有個別的手指往上翹著。同時注意不要使手指僵直地敲打下去。
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              情調大提琴家亨里策.希夫

              [ 2015年10月2日 ]

                在當今世界的音樂舞臺上,活躍著兩位姓氏相同的演奏家,一位是匈牙利鋼琴家安德烈·希夫(Andras Schiff),另一位便是我們這里要說的奧地利大提琴家亨里策·希夫(Heinerish Schiff)。兩位希夫都生在50年代。都在各自的行當中出類拔萃.也都十分光彩奪目。

                亨里策·希夫出生于維也納。最初隨母學習鋼琴.但總不順利。于是便改學大提琴.終于如愿以償,長進迅速。16歲時考入維也納音樂學院。畢業一年后即參加日內瓦國際音樂比賽,結果捧回大獎.一鳴驚人。后以獨奏家的身分活躍于歐美各國的音樂舞臺.與許多著名指揮和樂團都曾有合作。
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              小提琴演奏家握弓的差異

              [ 2015年9月24日 ]
              樂器演奏與樂理

                當我應放低些,或確切點說握弓時手腕應下垂,這樣手指就按其本身的自然狀態落到弓桿上,這是根據個人長期的經驗而發表的個人意見。我認為不可能有準確和一成不變的規則來規定某一個或某幾個手指用這種或那種方法抓住成壓弓以達到某種效果。關于這個問題,曾經寫過很多文章,但還沒有肯定的答案。這是屬于個人生理和心理條件的個別問題,不可能用數學的方法去分析。個人唯有經過反復實踐才能找到如何使手指取得理想的效果的最好方法。

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              樂器演奏與樂理

                要說已故指揮大師卡拉揚實在是本世紀最偉大的音樂家之一。他不僅在指揮事業上功勛卓絕,在發現和提攜音樂人才上也獨具慧眼。當今世界樂壇上中青年一輩的名流中,至少有10名是卡拉揚一手提上來的。其他亦很少未受過卡拉揚的栽培和指點。我們的女主人公,當代琴壇最負盛名的女小提琴家安妮·姆特就是其中的一員。

                姆特是位德國姑娘。其家境中等,地位平平。雙親雖不諳弦管,卻讓3個孩子都學了音樂。小姆特最初學習鋼琴,但很快又移情小提琴。她說:“這樂器聽起來更像唱歌。”到底說還是天才,習琴不到兩年,她參加全德國少年音樂比賽竟得了個“特殊音樂獎”。渴望出現音樂天才的德奧聽眾和報紙,立即把她捧為神童。不過,姆特并未把拿獎當回事,她只是覺得上臺好玩,真正的心思還是練琴。
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              美聲長笛大師朗帕爾

              [ 2015年9月10日 ]

                音色的美和純正,是對每位器樂演奏家或聲樂家最根本的要求。在長笛演奏上,只要一提到“美聲”,人們的腦際立即會浮現出朗帕爾那光輝、高貴而悅耳的笛音。加上他那驚人的吹奏技巧和溫馨撩人的表情使人聽后,大有余音繞梁之感。

                朗帕爾是當今國際樂壇上資格最老,聲望最高,口碑最好的長笛演奏家。他的長笛技藝高深,根基厚實,講究音樂的純和美,各類長笛作品中,尤擅演奏18世紀的作品,并久以“學院派”著稱。

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              魔術般小號手安德烈簡況

              [ 2015年9月1日 ]
                安德烈的小號演技是世界一流的,也是享譽已久的。現今不少人熱衷聽黑人小號演奏家馬薩里斯,但真正的樂迷和聽家還是迷戀安德烈的號聲。悠揚、清爽,激昂時令人振奮,柔婉處讓人牽肚掛腸,用指揮家伯恩斯坦的話說,安德烈是位“魔術般的小號手,他的號聲能給你幾種不同力量”。
               
                 德烈出生于法國南部城市阿萊斯,父親是一名礦工。幼時的安德烈雖喜歡音樂,但家境欠佳,曾到礦上做幫工。后來,他發現了礦上的銅管樂隊,迷上小號的聲音,于是便拜師學號。兩年后,他的吹奏水平竟超過了師傅,幾年后,更是遠近聞名,終于,在19歲那年考進巴黎音樂學院,做了名師薩巴里克的學生。

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                列寧格勒國家愛樂樂團是個有著悠久歷史的交響樂團。18世紀初,女王卡琳娜二世以熱愛藝術著稱,遂蓋起了彼得堡大劇院,招來歐洲許多音樂家,當時的彼得堡是有名的音樂之都。19世紀初,彼得堡愛樂協會成立,并組建樂隊.這就是該團的前身。

                1882年,該團作為彼得堡皇家樂隊而創建,其多用于宮廷音樂會,通常意義上的公眾音樂會是在十月革命以后,井改為國家愛樂樂團。1917年10月.它作為人民的樂團舉行了首場音樂會,安東·魯賓斯坦、格拉祖諾夫、巴拉基列夫等俄國作曲家,早年均指揮過該團,庫謝維茨基是該團的首任常任指揮。
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              推拉弦柳琴手法技巧

              [ 2015年8月16日 ]

                推、拉——也稱“推挽”。這是民族撥彈樂器所共有的傳統手法之一。即用左手指把弦向里推進或向外拉出,使本位音升高為變化音(一般升高小二度、大二度或小三度),然后再將弦放回原處,使之奏出帶品的撥彈樂器所特有的滑音效果。

                推拉應分為“慢推拉”(即一般所謂“推拉”)及“快推拉”兩種。兩者的用法和效果大為不同。應嚴加區別。下面分別介紹:

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              樂器演奏與樂理

                肖邦的《幻想即興曲》是一首為廣大聽眾所喜愛的樂曲。該曲在作者生前未出版,作者死后被朋友發現才出版。該曲的作品編號是后加的,不表明寫作年代的順序。樂曲結構為復三部曲式,有一個4小節的序奏和一個20小節的較大尾奏。升c小調,2/2拍子。

                第一段,Allegro agitato。agitato是激動不安的意思。前奏以堅定的升c小調的屬音八度全音符開始,連續2小節。有的版本上指示八度可以用左右手分著彈,這樣可以使聲音更輝煌、更集中、更完善些。手小的或八度還不夠有力的演奏者,可以這樣彈。升g的八度延續2小節后,聲音自然地逐漸減弱,轉化為2小節的分解和弦,此兩小節可以加上一個漸弱的記號。這樣處理應是更合理些。可以自然地為主旋律的出現作好引導(有的版本如此)。
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              鋼琴思維的多重性

              [ 2015年8月6日 ]
              樂器演奏與樂理

                演奏鋼琴同樣需要思維,而且應具有形象性。形象思維不是單一的,而是經常具有多重性的。多重性形象思維能力和演奏能力,要在鋼琴彈奏過程中逐步建立。

              鋼琴思維的多重性譜例

                上例的左、右手在演奏著同一旋律,這是橫向的旋律線進行,是單一思維,但縱的關系上,演奏是先后出現的,形成的是二重唱式的二聲部思維。演奏時就要顧及到兩條旋律線進行時表現的各自的形象,如右手第二小節結束了句子的形象,而左手卻是形象表達的開始。因此,在第二小節時,形象的思維具有二重性,以此類推。

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                前蘇聯女小提琴家奠洛娃是近年活躍于西方樂壇、并且十分走紅的一位音樂明星。像阿巴多、梅塔、小澤征爾這樣的名指揮家及他們手下的幾大名樂團均與奠洛娃多有合作,其音樂會和唱片的銷量也十分看好。

                莫洛娃何以這樣走紅?

                首先是因為她的琴的確拉得好。莫洛娃生于1958年,5歲起拉琴,12歲便考入莫斯科音樂學院,師從著名小提琴家和教育家柯崗。1980年,她參加西貝......

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                 因參賽獲獎而揚名的音樂家可以舉出很多,但因一枚獎牌而大紅大紫,成了一個國家的音樂英雄的,大概只有美國鋼琴家克萊苯一人。

                 范·克萊苯是位石油公司老板的兒子,家庭寬裕,生活優越,從小就接受良好的音樂教育。6歲起,他隨當鋼琴教師的母親學習鋼琴。因成績突出進步快,幾年工夫就成了當地頗有名氣的天才琴童。14歲時曾有到卡內基音樂廳演奏的殊榮。后來,他進了朱麗亞音樂學院,學習不錯,得過獎,最后以優異成績畢業。此后,除了與紐約愛樂樂團和克里夫蘭交響樂團的兩次全美巡回演出外,基本沒出什么大名,也不曾出過一張唱片。大多數美國人還不知道克萊苯。
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              樂器演奏與樂理

                 節奏是音樂中很重要的因素,它像人的脈搏跳動一樣,沒有節奏,音樂就沒有生命。

                 掌握準確的節奏是音樂表現的基本要素。彈奏中,“節奏不穩”是容易犯的通病。解決的辦法:
               
                 第一,明確作品的節奏要求。作品的每個段落都有明確的節奏要求,雖然演奏中的處理不同,但不能拍子不準,或隨心所欲地任意變化,造成彈奏不嚴謹、不完整,并錯誤理解作品的性質等,導致音樂表現的缺陷。
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                學習演奏單簧管,常常會遇到以下問題:

                 1.尖嘯音:演奏單簧管時,有時會發出尖嘯音,這種聲音常常會破壞樂曲演奏的效果,

              必須注意加以克服。一般產生尖嘯音的原因有以下幾種:

                  (1)手指按孔不嚴,或墊子漏氣;

                  (2)嘴控制得太緊,使哨片和嘴子之間空隙很小,氣流不能通暢地進入管內而發生尖嘯聲。但有時嘴控制得太松,氣進入后使哨片的振動不規律,也會產生尖嘯音;

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              威廉斯與他的吉他

              [ 2015年6月29日 ]

                 葉佩斯的名聲雖大,但畢竟年事漸高,聽鮮靈的吉他,正當年的高手中.約翰·威廉斯名聲最佳,呼聲亦高,堪稱吉他王子。

                 彈吉他的威廉斯與為影片《辛德勒名單》作曲的那位威廉斯同名同姓。常被人相互混淆。其實。吉他演奏家約翰·威廉斯來自墨西哥,祖系英國人,再上溯據說還有中國血統。威廉斯自幼隨父學琴,后被大師塞戈維亞看中,收為弟子。同時亦先后在兩所音樂學院接受全面的音樂教育。
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