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              吉他式小提琴練習法

              [ 2013年6月8日 ]
              樂器演奏與樂理

                有時,一件樂器換種方式練習,既新鮮有趣,還能帶來意料不到的效果。

                小提琴練久了,常常胳膊酸下巴疼,此時把琴放下來,像持吉他那樣撥奏,一邊放松放松,一邊收獲收獲。其內容不拘一格,可以撥奏剛才拉奏中的難點,也可以信手彈音階,還可以即興撥個小調……

                把小提琴用吉他方式演奏,對正在攻克高難度樂曲受阻的人來說,精神和身體都有片刻的放松。此時,從抑揚頓挫似是而非的吉他撥奏聲中,你逐漸趨于冷靜的頭腦,或許還能對剛才小提琴樂曲練習曲的難點突然會悟出點什么。

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              閱讀全文 | 分類:小提琴

              吉他高抬指訓練法

              [ 2013年6月5日 ]
              樂器演奏與樂理

                許多吉他初學者,常想著手指盡快變得靈活敏捷,巴望能彈出類似匈牙利狂想曲那樣迅疾如飛的樂曲而炫耀炫耀。

                難怪網上有那么多討論吉他手指獨立性、靈活性的話題,他們殫精竭慮苦思冥想,找出諸如“掰手指、敲桌子、握拳頭”等五花八門的辦法。

                讓我們一起冷靜地想想,手指靈活性訓練,除了彈奏本身,到底還有什么更好的輔助辦法?

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              閱讀全文 | 分類:吉他

              電貝司消音奏法要領

              [ 2013年6月2日 ]
              樂器演奏與樂理

                何謂消音?消音是吉他演奏中的一種技術手法,就是利用手指消除不必要的、多余的音。 

                與木吉他相比,電貝司(低音吉他)的消音難度更大一些,不但要消除琴弦本身震動的余音,還要消除電聲干擾的噪音,就是說它多了一個消除的對象。

                什么情況下需要消音呢?一是遇到休止符,二是遇到頓音和跳音。前者非消不可,這是音樂自然停頓的要求;后者肯定也要消,但稍微藝術化一點,因頓音長短不一且富有彈性,使得“消”的時機與火候尤為重要。

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              閱讀全文 | 分類:吉他
              樂器演奏與樂理

                給你這樣一段二胡譜:2127 2127,它們都是十六分音符,2/4拍,7是低音,在G調52弦第一把位用分弓拉,速度為快板,其中的"2”只允許用空弦。

                如果你左手比較靈活,且與右手基本保持一致,只拉一小節不反復,那也許難不倒你。但是如果把它連續反復四次,問題可能就出來了------卡殼、含混、錯音、雜音、速度減緩……

                顯然,這條小練習牽涉到一個快弓換弦手的動作問題。速度不快的時候,右手換弦動作比較慢,運弓也比較輕松,而一旦加快,手的靈活性和敏捷度就必須跟上來,跟得上來的好辦,聲音清晰均勻。跟不上來的,許多問題自然就出來了。 

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              閱讀全文 | 分類:二胡
              樂器演奏與樂理

                注意,我們這里談的是左手正三和弦。

                什么是正三和弦?正三和弦是大小調式中最重要的和弦,即主和弦、下屬和弦和屬和弦,分別在主音、下屬音和屬音上構成。例如F大調的主音是F,下屬音是B,屬音是C,其正三和弦就是F、B、C。以此類推,d小調的正三和弦是Dm、Gm、A,C大調的正三和弦是C、F、G,等等。

                電子琴演奏任何一首樂曲,左手伴奏正三和弦必不可少。它們常常一前一后,依次出現,這就有個如何簡便有效地連接方法問題,并不是想怎么連就怎么連。如果不加思索,不善于利用正三和弦原位與轉位的關系,或者不合理安排它們的指法,那就完全可能手指跳來跳去,造成和弦彈奏的錯誤。

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              閱讀全文 | 分類:電子琴
              樂器演奏與樂理

                無疑,演奏小提琴有個基本手型(手形),哦,這里講的是左手。簡單地說,這種基本手型就是自然彎曲,指尖面對自己呈一豎直線。

                不過,因為樂曲不同的調性,或者旋律的起伏引起把位的改變,手型都或多或少的時刻在變化。如果不知曉不注重這些手形改變的細節,我們就完全可能犯下錯誤,音準的錯誤,抑或還可能造成雜音噪音,甚至影響音樂的連貫和流暢性。

                說到底,手形的改變是因為音位……

              閱讀全文 | 分類:小提琴

              吉他特殊定弦法

              [ 2013年5月21日 ]
              樂器演奏與樂理

                我們知道,吉他六根弦的音高,常用定弦法是e a d g b e,也就是簡譜的3 6 2 5 7 3,這就像小提琴四根弦常定做g d a e(5 2 6 3)一樣。

                不過,小提琴gdae定弦幾乎是名副其實的常態,至今還未看到有其他較為科學的定弦法(即使有個別人搞四度定弦,但也是曲高和寡),可能是小提琴演奏太復雜,人們實在不想自找麻煩。而吉他卻不一樣,比較隨意,除了e a……

              閱讀全文 | 分類:吉他

              練習小提琴音階的訣竅

              [ 2013年5月18日 ]
              樂器演奏與樂理

                拉小提琴,最枯燥最無聊的除了空弦,恐怕就數音階了。

                但又不能不拉,不能不練,即使業余學琴,也要拉拉幾種常用調性的簡單音階。專業學生更不用說了,不管你愿不愿意,一律都得練二十四個大小調音階,哪怕你硬著頭皮。小提琴音階如此重要,難怪海菲茲考查音樂學院小提琴學生時,不是聽他們高深著名的樂曲,而是聽他們的音階。他不相信連音階都拉不好的學生能拉好復雜的樂曲。他反復強調小提琴演奏技術的基礎就是音階,希望學生拿出四分之三的時間來練習它們。

                較之眾多的獨奏曲,小提琴音階看似簡單,其實有相當的難度。從調性、音域、速度、旋律與音程等方面,小提琴音階都有不同程度的技術要求。縱觀中外小提琴各種音階教材,無論是國外的赫利美利、卡爾·弗萊什,還是國內的陳又新趙惟儉,我們都不難發現它們有一共同特點,那就是從單音階到雙音階,從簡單調性到復雜調性,從窄音域到寬音域,從分弓到連弓,從短分弓...…

              閱讀全文 | 分類:小提琴
              樂器演奏與樂理

                以前我們介紹過手風琴右手C大調音階的彈法,這次我們講講左手。

                左手比右手顯然要難,因為彈的時候看不清鍵紐。先我們熟悉一下音階的位置,對照下圖仔細看看。

                上面兩行是左手鍵鈕,分別是基本低音和對位低音,低下是五線譜標示的C大調音階,譯成簡譜就是12345671(前七個音都是低音),五線譜(小圓圈)上邊的字母是與音階對應的音名,下邊阿拉伯數字表示指法,帶(-)標記的音表示由對位低音奏出。

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              閱讀全文 | 分類:手風琴
              樂器演奏與樂理

                告訴你,剛剛步入鋼琴殿堂的朋友:鋼琴雙手指法都一樣,沒有誰專為右手編套指法,再為左手編套指法。

                就像右手怎樣握筆左手就怎樣握筆一樣,右手彈鋼琴音階采用穿指法跨指法,左手彈音階也采用這兩種指法;右手彈獻給愛麗絲旋律用到順指法擴指法等,同樣左手也會用到順指法擴指法等等。就是說雙手分別彈某一相同的音階、琶音或者和弦與樂句,它們都可能用到同一指法,只不過彈同一音名時可能用的是不同的手指。噢,不明白?因為雙手的指序是相反的。

                也許你這位初學者覺得,彈一首歌時,右手...…

              閱讀全文 | 分類:鋼琴

              業余電子琴左手伴奏和弦

              [ 2013年5月9日 ]
              樂器演奏與樂理

                業余電子琴愛好者喜歡彈簡單好聽的樂曲,他們往往右手旋律彈會了,左手要伴奏和弦卻不知所措,原因是和弦太多太雜,記不住找不到。他們也知道單指和弦很簡單很省事,但覺得彈法過于傻瓜沒任何成就感,于是只想找幾個主要的多指和弦, 既來得容易又可撐撐門面 。

                最重要的左手多指和弦有哪些呢?我們首先去掉九、十一、十三和弦,再去掉變音和弦與民族調式的專用和弦,就剩下大小三和弦、屬七和弦和小七和弦,后三者可說是……

              閱讀全文 | 分類:電子琴

              演奏賦格曲的第一要素

              [ 2013年5月6日 ]
              樂器演奏與樂理

                我們知道,鍵盤樂器彈奏一般的復調作品難度都比較大,而賦格作品又是復調音樂中最嚴謹最復雜的曲式結構,這種結構往往具備兩個或兩個以上的旋律聲部,且運用工整的對位模仿手法,把主題在多聲部中漸次展開并發展,因而演奏起來難度比一般復調性難度更大。

                所以,當我們用鋼琴、手風琴、電子琴(純手動彈奏狀態下)這些鍵盤樂器演奏賦格樂曲時,一定要注意以上特征,兼顧和突出每個聲部,而不要像……

              閱讀全文 | 分類:器樂綜合
              樂器演奏與樂理

                《母親教我的歌》原本是德沃夏克一首歌謠,后經克萊斯勒改編成小提琴小品。

                歌曲主題情深意切,動人而抒情,帶著兒女的傾訴,帶著深切的懷念,極富歌唱性。原曲旋律幾乎原封不動地被小提琴反復三遍(略有變化),但音區一遍比一遍拔高,音色一遍比一遍明亮,情緒也一便比一遍激動。演奏時務必把握這一點,否則,一遍一遍地炒現飯很乏味。

                在孩兒的心中,母親永遠是偉大的,是神圣的。小提琴要拉得動聽,就得...

              閱讀全文 | 分類:小提琴

              半跳音的彈法

              [ 2013年4月30日 ]
              樂器演奏與樂理

                電子琴跳音很好聽,輕快,活潑,非常有彈性。

                我們知道,一個音符標上圓點(并非簡譜高低音的圓點)就是跳音,彈起來要有短促跳躍的效果。要是連續幾個音符都帶跳音點,而且還標有連線,那就是半跳音了。圖譜附后。

                說到這里,不能不提與此密切相關的另一個名詞半連音了。半連音的標示和特征與半跳音一模一樣,就是說,半跳音就是半連音,反過來半連音就是半跳音,兩個不同名詞都是同一個含義,就像#C等于bD……

              閱讀全文 | 分類:電子琴
              樂器演奏與樂理

                由張銳創作的二胡作品《大河漲水沙浪沙》,雖篇幅簡短,但容量較大,是一幅充滿濃郁民族風情的優美畫卷。

                樂曲以慢板、快板、慢板再現的單三部曲式結構,從速度和情緒的對比上,不僅成功地描寫了云南瑞麗的景色,同時也刻畫了少數民族獨特的個性。演奏這首二胡小品,要從表現云南地方民歌(旋律源自猜調與大河漲水沙浪沙云南民歌)入手,以其寬闊活潑、輕快樸實的鄉土氣息為基調,結合慢板抒情……

              閱讀全文 | 分類:二胡

              如何增強吉他音樂的厚度

              [ 2013年4月24日 ]
              樂器演奏與樂理

                編配吉他和弦時怎樣加強樂曲的音樂厚度,這問題對業余吉他手來說,似乎很專業很沉重,但其實很簡單。

                增強吉他音樂的厚度,無非就是利用吉他天然的音響效果——豐滿、厚重、共鳴豐富,做一些和聲聲部的相應調整,而并不牽涉深奧專業的理論知識。具體做法是這樣,在實施吉他和弦編排時,多利用轉位和弦,重點精心地安排低聲部,而且把低音更多的集中放到……

              閱讀全文 | 分類:吉他

              手風琴突強音奏法

              [ 2013年4月21日 ]
              樂器演奏與樂理

                講一個小問題 —— 手風琴風箱與手指配合的特技。

                樂譜上遇見sf,也就是突強音,怎么奏?如果是鋼琴鍵盤,主要依賴手的力度,踏板只是輔助。

                手風琴呢?它可不同于鋼琴,觸鍵的手并不給力,力度來源基本在左手,在風箱。而突強音來得特別,不能靠一般的風箱運行。具體來說,奏突強音之前,左手繃(撐)緊風箱,然后向外(內)使出爆發的力量,讓氣流瞬間沖擊簧片,發出強烈震動,從而形成突強音。當聲音發出后風箱隨即停止運行,避免聲音拖泥帶水。

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              閱讀全文 | 分類:手風琴

              名曲小提琴莫斯科懷想曲

              [ 2013年4月18日 ]
              樂器演奏與樂理

              《莫斯科懷想曲》(Souvenir de Moscow op.16),又譯《莫斯科的回憶》,是波蘭著名小提琴家作曲家維尼奧斯基(wieniavski維尼亞夫斯基)年輕時寫的小提琴幻想曲,以小提琴獨奏配鋼琴伴奏形式呈現。

                這首樂曲是為了回憶曾被拿破侖法軍破壞的故都莫斯科而作,其音樂主題依據俄羅斯著名的民謠夜鶯而作,另有一說是出自俄羅斯民間歌曲紅衣裳。

                《莫斯科懷想曲》形式自由,但按速度可……

              閱讀全文 | 分類:小提琴
              樂器演奏與樂理

                弦樂器保留手指很重要,同樣,彈撥樂吉他也強調手指保留。

                所謂保留手指,或者叫保留指,是指某個手指按下弦后,一段時間內不離弦不上抬,一直輕松自然地保持在原位。

                為什么要保留手指,它有什么作用,又能給演奏帶來什么好處?在吉他彈奏過程中,每個手指隨時都有活動,要么按弦,要么輕抬,務必始終處于工作和待命狀態。如果某個手指按弦后,緊接或隨后不久還要按弦,那就沒有必要抬起……

              閱讀全文 | 分類:吉他

              二胡抒情三要素

              [ 2013年4月12日 ]
              樂器演奏與樂理

                常有人感嘆自己二胡拉得沒感情,如一杯白開水平淡無味,于是遺憾之余,到處求取二胡表達感情的方法和技巧。

                二胡該如何抒情,完全要結合二胡自身的特點。二胡是弓弦樂器,離不開獨有的弓法指法,其抒情的方式,也與它們相關的技巧有關。就是說,一首樂曲要抒好情,拉得聲情并茂,至少要具備三個要素。

                1、熟練多變的揉弦及滑音技巧。旋律的喜怒哀樂,各種復雜的情感,如果光憑良好的音準……

              閱讀全文 | 分類:二胡
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